Zodiac parlava di “rinascita”, affermando che sarebbe rinato in quello che definiva paradice, (una sua variante della parola paradise). Questa scelta ortografica, presente nelle sue lettere, non è un dettaglio marginale: rappresenta un elemento centrale del suo immaginario. L’idea di rinascere in paradiso diventa un punto fondamentale del suo modo di rappresentare sé stesso, unendo morte e trasformazione secondo una visione personale e disturbante.

È evidende che Zodiac richiamasse più volte questo concetto, evidenziando quanto fosse radicato nella costruzione della sua identità e del suo messaggio.

L’idea centrale è quella di un aldilà in cui Zodiac immagina di continuare a esistere e a esercitare potere. Nella sua visione, esplicitata anche nel crittogramma in cui afferma di rinascere dopo la morte, il decesso non rappresenta la fine, ma un passaggio verso un luogo in cui lui “rinasce” come figura dominante. Si tratta di una rinascita che lui stesso si attribuisce, costruita nella sua fantasia.

Questa concezione rappresenta una forma di auto‑rinascita simbolica: una trasformazione auto‑attribuita e auto‑prodotta, creata nella sua narrazione personale, attraverso cui Zodiac si conferisce un’identità potenziata che supera i limiti della vita terrena. Secondo la sua narrazione, le vittime lo serviranno dopo la morte, diventando “schiavi” che gli garantiscono potere eterno.

Questo implica che anche lui, nella sua fantasia, continuerà a vivere in un’altra forma, mantenendo intatta la propria identità e rafforzandola. Tutti questi elementi contribuiscono a creare una mitologia personale in cui Zodiac si immagina rinato come entità superiore nell’aldilà.

Il concetto di rinascita espresso da Zodiac, si riflette in modo significativo anche nel quadro Sogno di Fatascienza.

Perché la rinascita nel quadro rimanda proprio a Zodiac?

L’associazione tra il tema della rinascita presente nel quadro e quello espresso da Zodiac non deriva semplicemente dal fatto che l’opera rappresenti una trasformazione o un passaggio simbolico. Una rinascita, di per sé, potrebbe appartenere a qualunque contesto iconografico o narrativo e non basterebbe, da sola, a giustificare un collegamento diretto con Zodiac. In questo caso, però, la connessione è fondata perché il dipinto contiene anche altri elementi e tematiche che rimandano in modo coerente alle lettere e all’immaginario del killer. È proprio la presenza simultanea di questi segni a rendere pertinente l’associazione: all’interno di questo insieme di riferimenti, anche il tema della rinascita assume un significato compatibile con ciò che Zodiac scriveva, in particolare con la sua idea di “rinascere in paradiso”.

Nel dipinto compaiono due generali: uno che incarna il “vecchio” e uno che rappresenta il “nuovo”.

L’autore del quadro utilizza una serie di simbologie per esprimere questo concetto, seppur in modo volutamente criptico.

• I due incisivi inferiori: indizio anatomico di rinascita

Il vecchio generale presenta una dentatura completa, mentre il nuovo generale ha soltanto due denti; infatti gli unici due presenti sono gli incisivi centrali inferiori,i primi a comparire nell’essere umano. Questo dettaglio indica che il nuovo generale si trovi in una fase neonatale, perfettamente coerente con il tema della rinascita.

Il vecchio generale mostra inoltre genitali femminili, collegati al nuovo generale tramite una linea sottile. Questo elemento non è decorativo, ma funzionale (vedi: Connessioni visive di Olivares). È ragionevole pensare che la linea possieda una direzione implicita e che, in un contesto simbolico come questo, tale direzione proceda dai genitali femminili verso il nuovo generale. Il collegamento assume così la funzione di un “cordone simbolico ”, che richiama in modo diretto l’idea di nascita.

A rafforzare ulteriormente questa lettura interviene la rappresentazione stessa del nuovo generale: egli fuoriesce da una tromba (vedi: Il passaggio musicale), come se lo strumento liberasse la figura nascente, proprio come accade con le note musicali. Il coperchio della campana della tromba è sollevato, come se si aprisse per permettere la fuoriuscita della forma neonatale.

Anche questo dettaglio rende esplicito il passaggio da uno stato precedente a uno nuovo, confermando la direzione del processo.

L’insieme di questi elementi — la linea che funge da cordone simbolico, la dentizione e la tromba che si apre per lasciar fuoriuscire la nuova figura — indica con coerenza che la trasformazione procede dal generale adulto alla sua forma neonatale. Una direzione perfettamente compatibile con il concetto di “rinascere in paradiso” espresso da Zodiac nelle sue lettere.

Un altro elemento significativo è il bruco della farfalla monarca, collocato sulla testa del nuovo generale. Il bruco è un simbolo universale di trasformazione e rinnovamento, e non è un caso che il vecchio generale riporti invece i colori tipici della farfalla monarca adulta.

Il generale riprende infatti i colori caratteristici delle ali della monarca —mentre il nuovo generale non presenta gli stessi colori — e il bruco è rappresentato con la sua forma riconoscibile e con i colori che lo contraddistinguono. La presenza di questi due elementi — il bruco e la farfalla — inseriti in un contesto già ricco di indizi simbolici, suggerisce in modo naturale un processo di rinascita.

Questi elementi:

• la dentizione

• il bruco con i suoi colori

• i colori della farfalla monarca

• il collegamento tra i genitali femminili e la nuova figura

concorrono a formare un sistema simbolico coerente, ”non casuale ”. Sia il disegno in bianco e nero sia il colore interagiscono tra loro per esprimere lo stesso concetto: la rinascita. (vedi anche: Disegno e Colore)